110 лет назад 19 декабря в семье известного учителя г.Бахчисарая Мамута Рефатова родился сын, которого нарекли Асаном. Так было предначертано судьбой, что большая любовь отца к народной музыке передалась ему, и, наверно, поэтому мальчик с легкостью впитывал в себя крымскотатарские мотивы. Эта привязанность стала основой его образования и стержнем его будущей профессии.
19 октября в Крымскотатарском музее искусств в Акмесджиде (Симферополе) состоялся научно-практический семинар, посвященный 110-летию композитора.
Среди участников семинара с интересными фактами из жизни и творческой деятельности композитора выступили преподаватель Школы искусств, музыковед Ленур Асанов, режиссер Городского театра эстрады Лейля Усеинова, ветеран крымскотатарского национального движения Шефика Консул, студентка третьего курса факультета крымскотатарской и восточной филологии ТНУ им. Вернадского Ленера Меметова.
Заведующей сектором архивных и рукописных материалов библиотеки имени И. Гаспринского Медине Алимовой была подготовлена мультимедийная презентация из архивных материалов Асана Рефатова, сотрудником музея С.Джемилевой — представлены материалы из Российского архива. Предстоит еще большая исследовательская работа по изучению материалов, связанных с именем Асана Рефатова. В частности, журналист Певат Зети передал в фонды музея письма сестры композитора — Айше Рефатовой, которые помогут внести свой вклад в изучение и раскрыть неизведанные грани из жизни композитора.
Шефика Консул передала в фонды музея грампластинку с записями музыки композитора, которая была сделана в Крыму в 1930-е годы. Лейля Усеинова — памятную награду, специально изготовленную в Турции в 1992 году по случаю 100-летия композитора. Все, кто присутствовал в этот день в музее, — гости семинара, студенты факультета искусств кафедры музыкального искусства Крымского инженерно-педагогического университета и факультета крымскотатарской и восточной филологии ТНУ, композиторы Февзи Алиев, Джемиль Кариков, Мерзие Халитова почерпнули много познавательного и интересного о композиторе, чья судьба так трагически оборвалась, не получив своего расцвета.
В этот день уже после работы семинара в музей приехала наша соотечественница, Лейля Хырхара, знавшая сестру композитора Айше Рефатову.
Предлагаем вниманию читателей ее воспоминания о сестре композитора и выдержки из воспоминаний Айше-ханум о своем талантливом брате.
«С Айше-апте Рефатовой мы познакомились в январе 1988 года. Эта была очень хрупкая женщина. Ей был 81 год, но выглядела она значительно моложе своих лет. По своей квартире она передвигалась немножко неуверенно. Затем я узнала, что причина этому — ее плохое зрение, но слух у нее был отличный. В процессе нашей первой беседы я узнала о ее погибшем брате — композиторе Асане Рефатове.
Меня эта трагедия потрясла до глубины души. Тем более, что он был по специальности талантливым музыкантом и композитором. Я в то время изучала музыкальную литературу, упражнялась на фортепиано по самоучителю, училась в Московском университете искусств по элементарной теории музыки. Когда я узнала о печальной судьбе композитора Асана Рефатова, меня поразило то, что я об этом человеке никогда ничего не слышала и не читала. Мой интерес к этому был непреодолим.
Айше-апте рассказывала, а я хотела что-нибудь с ее слов записать в свою тетрадь. Тогда Айше-апте, видя мой интерес и чувствуя, что времени для записи у нас не хватит, предложила взять ее тетрадь с воспоминаниями. Интересующие меня факты записать, а тетрадь вернуть. Так и пришлось сделать. В то время я училась в Новороссийском вагонном депо на курсах проводников пассажирских вагонов, проживала в общежитии. После занятий на курсах я переписала воспоминания Айше-апте о ее брате Асане Рефатове, а тетрадь вернула. Вот небольшая часть из записей Айше-апте под названием «Мои воспоминания о нашей семье, 1971 г.» о композиторе, стоявшем у истоков развития крымскотатарского профессионального искусства.
«Асан Рефатов родился в 1902 году в Бахчисарае в семье народного учителя и музыканта Мамута Рефатова. В семье он был третьим ребенком. Отец наш рассказывал: еще в раннем детстве Асана можно было заметить, что этот ребенок музыкально одарен. Часами он не отрывал глаз от пальцев отца, перебирающих струны саза.
Несмотря на разницу в 5 лет, в детстве мы часто играли вместе. Его игры всегда были связаны с музыкой. Он мастерил из камыша свирели, из дощечек игрушечные музыкальные инструменты и на них же играл. А я плясала под его музыку. Впоследствии, когда он стал постарше, научился играть на любом музыкальном инструменте, попавшем в его руки. Теорию музыки и ноты он изучил под руководством старшего брата Мидхата, который был также музыкально одаренным человеком и прекрасно играл на скрипке.
Когда Асан учился в гимназии, вместе с братом Решадом они организовали духовой оркестр при гимназии. Асан стал капельмейстером этого оркестра, когда ему было всего 16 лет. И сам же он играл в этом оркестре на кларнете. Бахчисарайская общественность в те годы впервые услышала крымскотатарские мелодии в музыкальной обработке Асана Рефатова в исполнении этого духового оркестра. В 16-летнем руководителе этого самодеятельного оркестра еще тогда можно было угадать будущего дирижера и композитора.
В те годы музыкальное сопровождение всех культурно-массовых мероприятий во время праздников осуществлялось этим единственным в городе духовым оркестром. В гимназические годы Асан вместе с братом Решадом сами сочиняли различные драматические пьесы и музыку к ним, как например: «Завалы гимназист» («Бедный гимназист»), «Татар тоюндан бир сахна» («Сцена из татарской свадьбы») и др.
Творческий талант и трудолюбие Асана Рефатова можно было тогда сравнить с бурным, неиссякаемым водопадом. Его трудолюбие, неутомимая энергия, оптимизм поражали окружающих. За короткий срок (1922 -1923 гг.) он создает и оперу «Чора-Батыр». В сентябре 1923 года опера была готова для сцены. В те годы татарская труппа при Симферопольском государственном драматическом театре была еще в начальной стадии своего развития. Артистов, имевших специальное сценическое образование, среди них почти не было, не говоря уже об их музыкальном образовании.
Асану приходилось без устали работать, чтобы собрать симфонический оркестр, репетировать с музыкантами, а также выбирать для ролей исполнителей, подходящих по своим вокальным и сценическим данным. Из-за занятости сцены театра репетиции проводились при клубных или школьных сценах, когда удавалось найти свободное помещение. Большие трудности возникали в обеспечении костюмами, реквизитом, декорациями. Приходилось собирать у местного населения старинные костюмы и домашнюю утварь. В этом деле большую помощь оказали директор Бахчисарайского историко-этнографического музея Усеин Боданинский и Осман Акчокраклы.
Наконец был назначен день представления, были расклеены афиши по городам и селам Крыма, что в Симферопольском государственном драматическом театре состоится первая крымскотатарская опера «Чора-Батыр». Но увы! Как раз в те дни, по иронии судьбы, в Акмесджид на гастроли прибыли из Москвы артисты, и сцена театра была отдана в их распоряжение. Бедному Асану опять надо было искать, хлопотать, умолять, чтобы найти где-нибудь сцену.
Наконец было получено разрешение на постановку оперы на сцене при Доме Красной Армии в г. Акмесджиде. Сцена этого клуба была маленькая и в акустическом отношении совершенно не пригодная для оперы. Асан Рефатов свою первую оперу готовил, конечно, не для клубной сцены. Но другого выхода не было.
Единственная генеральная репетиция была проведена на сцене этого клуба за день постановки оперы — 23 сентября 1923 года. Роль Чора Батыра исполнял Решад Рефатов (лирический баритон), роль отца — актер Асан Ногаев (драматический баритон), роль ханского сына — актер Ибадулла Грабов (лирический тенор). Роль матери исполнила сестра Айше (лирическое сопрано), роль сестры — жена Асана Рефатова Хатиля Рашкина (колоратурное сопрано), роль дервиша — писатель Умер Ипчи (бас).
Когда зазвучала вступительная увертюра к первому акту, в зале воцарилась глубокая тишина, зрители, не шевелясь, слушали с большим вниманием. По окончании увертюры зал взорвался громкими аплодисментами, не смолкавшими даже после поднятия занавеса, что несколько задержало начало первой арии. Восторженными овациями сопровождалась каждая ария, зрители повторно вызывали исполнителей на бис.
Здесь я еще раз напомню, что только трое из артистов были профессионалы: Асан Ногаев, Ибадулла Грабов и Умер Ипчи. Остальные были любителями с музыкальными способностями. Благодаря неустанной подготовительной работе, тщательно проведенным репетициям под управлением Асана Рефатова каждый исполнитель справился с ролью успешно.
Среди зрителей в зале присутствовали музыковеды из Москвы. Они высоко отозвались о произведении и его исполнителях. С удивлением они узнали, что никто из исполнителей не имел музыкального образования. Поздравив каждого артиста с успехом, посоветовали им обязательно учиться музыке.
Когда опустился последний занавес, стены зала задрожали от долгих бурных оваций. Зрители требовали автора, и долго подбрасывали, качая композитора на руках. Конечно, народ гордился и восхищался своим молодым композитором, создавшим впервые такое серьезное музыкальное произведение — оперу «Чора-Батыр».
Второй раз опера была поставлена на сцене театра в 1924 году. После этого она никогда больше не ставилась. Причин было много, но главные — это отсутствие вокалистов среди крымскотатарских артистов и подходящего здания для оперы.
Асан Рефатов всегда стремился к повышению своего музыкального образования, и с этой целью он уезжает в 1926 году в Азербайджан, где поступает в консерваторию в Баку.
Асан Рефатов был человеком добрым, отзывчивым, с открытой душой, доверчивым и обаятельным. Его ученики — видные музыковеды, композиторы Кара Караев, Джевдет Гаджиев, Тевфик Керимов, Саид Рустемов и др. вспоминали своего учителя с большим уважением и признательностью, отмечая его удивительно бурную, творческую работоспособность, кипучую энергию и талант.
В период жизни в Азербайджане он хорошо изучил и освоил особенности азербайджанской музыки, как народной, так и классической, и создал много музыкальных произведений.
В 1935 году по приглашению Крымского центрального исполнительного комитета Асан Рефатов возвращается в Крым. Его назначают преподавателем в музыкально-театральный техникум. Несмотря на официальное приглашение на работу в Крыму, местные власти не создали подходящих условий, не обеспечили его жильем.
В течение двух лет он с семьей ютился в маленьком номере гостиницы в Акмесджиде. Взяв напрокат пианино, он продолжал создавать новые музыкальные произведения. В те годы зимы в Крыму были особенно суровыми. Гостиница плохо отапливалась, в номере было холодно.
С детства страдавший ревматизмом, Асан Рефатов работал в этих условиях, одевшись в пальто и натянув перчатки, день и ночь не переставая творить все новые музыкальные произведения. Он как будто чувствовал, что ему осталось мало времени для свободного творчества и торопился за короткий срок успеть создать и оставить как можно больше трудов после себя.
В этот период (1935 -1937 гг.) он пишет музыку на пьесу Ю. Болата «Той девам эте» («Свадьба продолжается»), создает музыкальную комедию «Насреддин оджа», пишет «Крымскую сюиту», обрабатывает много крымскотатарских мелодий для исполнения симфоническим оркестром, создает попурри из национальных мелодий.
В 1936 году Асан работает над созданием оперы «Арзы-къыз» на основе народной легенды. Эту оперу он намеревался посвятить двадцатой годовщине Великой Октябрьской Социалистической революции. К весне 1937 года опера была почти готова.
Но свирепствующий в те годы жестокий сталинский террор коснулся и композитора Асана Рефатова.
В результате вымышленного ложного обвинения в буржуазном национализме 27 апреля 1937 года Асан Рефатов был репрессирован органами НКВД. Все его произведения конфискованы и изъяты. С тех пор Асан Рефатов исчез бесследно.
После разоблачения культа личности на запросы в 1958 году я получила следующий ответ: «В 1957 году 10 октября Асан Рефатов посмертно реабилитирован решением коллегии Верховного суда СССР», но о его судьбе и конфискованных произведениях до сих пор нет никаких сведений».
Садиха ЗИЯДИНОВА, сотрудник КРУ «Крымскотатарский музей искусств»
Газета «Голос Крыма», № 50 (988) от 14.12.2012 г.